В различных творческих пабликах часто встречаются такие аббревиатуры, как ОКУП — организация коллективного управления
авторскими правами. Отношение к ним у авторов и исполнителей, нужно отметить, разное — от позитивного до резко критичного,
мол, паразитируют на творчестве и т. п. Что же лежит в основе деятельности ОКУП? Разбираемся вместе с юристами РПСМИ.
Согласно общепринятым нормам международного и российского права, любые лица, использующие объекты интеллектуальной
собственности, в т.ч. музыкальные, аудиовизуальные произведения и т. д., вправе осуществлять такое использование только с
согласия автора или правообладателя. Подтверждением согласия обладателя исключительного права на использование произведения,
является лицензионный договор, заключаемый между правообладателем и пользователем (лицом, использующим произведение).
Появление и деятельность организаций коллективного управления правами (ОКУП) в национальном и общемировом масштабе,
связаны с тем, что правообладатель не в состоянии осуществлять непрерывный контроль за использованием своего произведения.
По этой причине, на основании специального соглашения, правообладатель делегирует полномочия на управление своими
имущественными правами организации коллективного управления. В интересах правообладателя ОКУП выдает лицензии на
использование произведений, как в некоммерческих, так и в коммерческих целях. ОКУП собирает с пользователей и распределяет
средства между правообладателями через международную систему организаций по авторским правам, а также собирает
вознаграждение в пользу обладателей смежных прав.
Согласно законодательству Российской Федерации, авторы, исполнители, изготовители фонограмм и иные обладатели авторских
и смежных прав в случаях, когда осуществление их прав в индивидуальном порядке затруднено или когда законом допускается
использование объектов авторских и смежных прав без согласия обладателей соответствующих прав, но с выплатой им вознаграждения
(в частности, публичное исполнение фонограммы, опубликованной в коммерческих целях), могут создавать основанные на членстве
некоммерческие организации, на которые в соответствии с полномочиями, предоставленными им правообладателями, возлагается
управление соответствующими правами на коллективной основе. Однако, организация по управлению правами на коллективной основе,
получившая государственную аккредитацию, вправе, наряду с управлением правами тех правообладателей, с которыми она заключила
договоры, осуществлять управление правами и сбор вознаграждения для тех правообладателей, с которыми у нее такие договоры не
заключены. Аккредитованная организация также вправе от имени неопределенного круга правообладателей предъявлять требования
в суде, необходимые для защиты прав, управление которыми осуществляет такая организация.
В настоящее время, при публичном исполнении музыкальных произведений на территории Российской Федерации, пользователю,
необходимо, в подавляющем большинстве случаев, заключить договоры (и производить отчисления) с двумя аккредитованными организациями-
Российским Авторским Обществом ( осуществление прав авторов и композиторов) и Всероссийской Организацией Интеллектуальной Собственности
(осуществление прав исполнителей и изготовителей фонограмм на получение вознаграждения). Ставки, по которым заключаются данные договоры
, утверждаются данными организациями самостоятельно и ежегодно индексируются. Например, ставка при публичном исполнении произведения в
рамках государственного заказа составляет 1% от дохода от продажи билетов, а для коммерческих концертов — не менее 5%. В то же время, при
исполнении произведений на городских мероприятиях, благотворительных и других безвозмездных выступлениях, авторские отчисления тоже
выплачиваются, но по специально определенным тарифам.
Пользователь, желающий производить отчисления правообладателям, благодаря деятельности таких организаций может получить возможность
это сделать наиболее оптимальным для него образом. Государственная аккредитация, которая, по закону, должна означать государственный
контроль за деятельностью ОКУП, обязана служить гарантией интересов как пользователя, который доверяет ей адресное перечисление
денежных сумм вознаграждения в пользу правообладателей, так и правообладателя, которому эти суммы должны быть переданы, в условиях
отсутствия каких-либо правоотношений между организацией и адресатом выплат. Сложность заключается в том, что в России на данный момент
нет единой базы, позволяющей легко и быстро найти контакты правообладателей музыки. Обычно запросы направляют крупным лейблам либо
ищут информацию о правообладателях в Интернете, либо обращаются в специальные музыкальные агентства, оказывающие услуги по поиску
и переговорам с правообладателями.
На сайте Российского авторского общества (РАО – организации по коллективному управлению авторскими правами) доступен реестр некоторых
музыкальных произведений, зарегистрированных авторами в РАО, а также список произведений, изъятых авторами из управления РАО. Но из них
можно узнать только имена композиторов и авторов. Реестры не содержат контактов и подробной информации о том, находятся ли права в управлении
у самих авторов или переданы другим правообладателям. На сайте Всероссийской Организации Интеллектуальной Собственности (ВОИС – организации
по коллективному управлению смежными правами) есть реестр фонограмм и изъятых фонограмм, но они также не дают полной информации о
правообладателях и их контактах. При этом ВОИС не вправе выдавать разрешения на включение фонограмм в состав контента. Также для поиска
базовой информации можно использовать зарубежные ресурсы ISNI и ISRC Search или другие, в т.ч. созданные иностранными коллективными
организациями для своих музыкальных каталогов.
Однако, с развитием информационных технологий, отследить неправомерное использование своего произведения автору становится все сложнее.
Полностью меняются каналы дистрибуции произведений: охраняемые произведения в настоящее время преобразуются в цифровую форму, загружаются,
копируются (то есть многократно воспроизводятся) и распространяются через сеть в любую точку мира. Но наряду с созданием широчайших возможностей,
это также создает и многочисленные правовые проблемы для правообладателей, пользователей и организаций коллективного управления(ОКУП). В то же
время необходимо понимать, — как только автор или иной правообладатель впервые размещает свое произведение в Интернете (что, согласно международным
договорам, может быть приравнено к опубликованию), оно становится охраняемым объектом права. Вопреки устоявшемуся мнению, «если в свободном доступе.
значит, можно брать», нахождение объекта в открытом доступе не лишает его автора прав на произведение и не отменяет необходимости получения разрешений
на использование. Но автору, в свою очередь, придется запастись доказательством, что права на этот контент принадлежат ему. В случае «цифрового» варианта
распространения поможет депонирование — хранение объекта в электронном виде в специализированном реестре. В случае судебного разбирательства
хранитель реестра сообщит, когда произведение было депонировано. Самый ранний по времени экземпляр считается подлинником.
Депонированием занимается ООО «Платформа технологий» IREG, АО «Национальный реестр интеллектуальной собственности » nRIS, депозитарий «Банк
авторских прав» и другие специализированные компании. Для этой процедуры автору необходимо самостоятельно подготовить заявку и пакет документов
на депонирование, составить и подписать договор, а также оформить свое произведение в соответствии с требованиями законодательства. И помните, от
правильности оформления документов зависит судьба вашего произведения, обоснованность вашей позиции в суде или других ситуациях, когда необходимо
будет доказать свои права. Если у вас возникают вопросы при юридическом оформлении авторского права на свое произведение — обращайтесь за
консультацией к специалистам РПСМИ: lawyer@rpsmi.ru.