Чтобы продюсерский договор работал, прежде всего его нужно грамотно составить, причем с помощью опытного юриста. Скачивать его из интернета или искать шаблоны в чатах — дело бесполезное. Как минимум потому, что сама форма «продюсерского договора» не предусмотрена законом: это всегда сборная «солянка» из нескольких конструкций. Продюсерский договор может состоять, например, из лицензии, отчуждения, договора авторского заказа, агентского договора или договора возмездного оказания услуг. В комплекте еще наверняка пойдет соглашение на использование изображения, на обработку персональных данных, договор взаимозачета, доверенность и так далее. В зависимости от договоренностей артиста и продюсера, этот перечень может сокращаться, дополняться или изменяться.
Например, в договоре прописано, что «Продюсер берет на себя инициативу и ответственность за записи Произведений Артистом. Продюсер является единственным изготовителем всех Фонограмм в смысле статьи 1322 ГК РФ, созданных в течение срока действия договора».
Данное положение означает, что права на фонограммы (треки) будут изначально принадлежать продюсеру и передача прав на них попросту не нужна. А значит, по истечении срока артист остается без прав на свои произведения.
«Артист отчуждает в пользу Продюсера исключительное право в полном объеме на все произведения, созданные им и/или при его участии. Исключительное право на указанные произведения переходит к Продюсеру в момент возникновения таких прав».
Этот пункт означает, что все ваши авторские права на произведения и смежные права на исполнения переходят к продюсеру в момент их создания. В совокупности с пунктом, который рассматривался выше, это полная и бесповоротная потеря прав для артиста. В то же время, в зависимости от договоренностей с продюсером, это может быть использовано в пользу артиста. Например, если артист сохранит за собой право на получение роялти за использование треков, права на которые он отчуждает по договору. Необходимо соблюсти права обоих сторон сделки, не ущемляя их интересы, найти единственно верный вариант. Поэтому крайне важно, чтобы ваш юрист был специалистом в области интеллектуальной собственности, имел релевантный опыт и понимал специфику работы продюсеров, лейблов и артистов.
«Продюсер вправе осуществлять все необходимые фактические и юридические действия, необходимые для надлежащей организации Концертов, Фестивалей и иных публичных мероприятий. При этом условия сделок с третьими лицами, предметом которых является организация и/или проведение Концертов, Фестивалей и иных публичных мероприятий, Продюсер вправе определять самостоятельно».
Очень важно понимать, что в данном контексте право — не есть обязанность. Если не углубляться в терминологию, то «Продюсер вправе» можно перевести так: «Продюсер может, но не обязан…» Но если у одной из сторон практически нет обязанностей, то и предъявить претензию ставится тяжелее. Как потребовать от продюсера качественного промо вашей музыки, если у него нет такой обязанности? Соответственно, в договоре должны быть четко прописаны обязанности сторон и ответственность за нарушение этих обязательств .
В идеальном варианте количество прав и обязанностей у обеих сторон должно быть равным. Продюсер вкладывает деньги и время. Поэтому в качестве ответственности за нарушение артистом важных обязательств вполне адекватно использовать неустойки и продление договора. Вклад артиста — время и творчество. Поэтому ответственностью за нарушение продюсером каких-то обязательств может быть, например, право артиста выпустить альбом на другом лейбле. Или безвозмездно во внесудебном порядке досрочно расторгнуть договор.
«Продюсер вправе самостоятельно определять имидж Артиста, а также творческое амплуа Артиста и жанр, в котором Артист будет вести деятельность в качестве записывающего артиста-исполнителя».
Указанное выше условие, с точки зрения артиста, выглядит совершенно неадекватно. Однако, как быть, если артист не может сам проработать имидж и творческий образ, а у продюсера есть свой стилист и имиджмейкер? Таких положений, как правило, в типичном продюсерском договоре очень много. Продюсер сам определяет имидж, жанр, даты туров, даты релизов, самостоятельно выбирает студию для записи, утверждает кандидатуры режиссера клипа и треки, которые выйдут синглами перед релизом альбома. Все это выглядит так, будто у артиста отнимают право голоса и возможность принимать решения. Но готов ли артист делать все перечисленное сам?
Обсуждение и принятие совместных решений — крайне важная часть работы артиста и продюсера. Но лучше оставить детали специалистам. Каждый должен делать свою работу. Поэтому во время согласования четко выделите области вашей компетенции и постарайтесь понять, что и на каких условиях действительно будет делать ваш контрагент. Очень важно внести в договор понятную для обоих схему распределения доходов, «договориться на берегу» во избежание проблем в будущем.
Например, в договоре с продюсером возможна следующая формулировка: «Вознаграждение Артиста выплачивается из Дохода. В целях настоящего Договора под “Доходом” понимается сумма фактически полученного Продюсером дохода в результате исполнения им Договора, за вычетом сумм всех расходов, понесенных Продюсером».
Такое условие представляется справедливым, так как в противном случае будет странно, если артист начнет выходить в «плюс» с первого дня сотрудничества, а продюсер будет со своего процента еще долго отбивать вложения, работая в сильный «минус». Но опасность данного условия кроется в обратном: ничто не мешает недобросовестному участнику сделки «накрутить» расходы. Например, продюсер может недооценить условия рынка и вложить деньги в то, что на самом деле не нужно было для продвижения артиста. Или еще хуже: недобросовестный участник сделки может заняться накруткой расходов, например, на рекламу или публикации релизов. Наиболее универсальным решением может быть согласование крупных расходов, например, любые расходы, превышающие сумму в 200 тыс. руб., подлежат согласованию. И прежде чем продюсер эти расходы понесет, он должен получить на это действие прямое согласие артиста. На начальных этапах работы подобное условие может спасти артиста от серьезных проблем.
На что еще стоит обратить внимание в продюсерском договоре:
· Товарный знак. Если в договоре есть какое-либо упоминание товарных знаков, то лучше сразу проконсультироваться со специалистом. В противном случае вы можете лишиться вашего псевдонима, названия группы, логотипа и прочих средств индивидуализации.
· Сроки. Сам договор может действовать пять лет, лицензия на треки — десять лет, эксклюзивное право продюсера заниматься вашими концертами — пятнадцать лет. Поэтому будьте внимательны и обращайте внимание на эти цифры.
· Конфиденциальность. Если договор и его положения строго конфиденциальны, важно понимать, что вы не ограничиваетесь в профессиональной юридической помощи. Чтобы показать договор юристу и не нарушить конфиденциальность, лучше на всякий случай заключить с ним договор оказания юридических услуг.
· Концертные альбомы. Достаточно хитрая штука, согласно которой права на концертные альбомы возникают у продюсера или передаются ему автоматически. Таким образом, в дальнейшем без вашего согласия и без каких-либо выплат может быть выпущен релиз с главными «лайв-хитами».
· Публичное исполнение произведений. Данное право должно сохраняться за артистом в течение срока действия договора и по его окончании. Если это право отчуждается, необходимо озаботиться обратной лицензией (то есть договором, по которому права на публичное исполнение будут передаваться в обратную сторону).
· Реклама и товары. Зачастую артист по умолчанию обязуется принимать участие в рекламе любого бренда и товара, который продюсер потребует рекламировать. Не все артисты дорастают до уровня, когда их зовут в рекламу, но лучше заранее определить в договоре, что вы не будете рекламировать ни при каких обстоятельствах.
· Согласие по умолчанию. Одно из распространенных условий в продюсерских договорах. Артист заранее соглашается на участие во всех концертах, акциях, промокампаниях и прочих активностях. Если у вас есть принципиальная позиция насчет участия в чем-либо, то лучше добавьте пункты, по которым вы также по умолчанию откажетесь от всего, что вы считаете неприемлемым.
· Отчеты. Как правило, продюсерский договор содержит элементы лицензии и агентского договора. Поэтому обязанность предоставлять отчеты у продюсера возникает из требований закона. А вот если вместо лицензии в договоре прописано отчуждение, то здесь ровно наоборот: по общему правилу отчеты при отчуждении не предоставляются. Так что если про отчеты в договоре ни слова, а права отчуждаются продюсеру, то настаивайте на дополнительном внесении данных положений, иначе цифры стриминга могут появляться «из воздуха», и вы никогда не узнаете, сколько реальных прослушиваний у вашего хита.
Самый главный вывод достаточно прост: все ваши договоренности с продюсером должны быть четко сформулированы и адекватно изложены в договоре. Если у вас возникают сомнения по поводу формулировок, или вы считаете, что ваши права нарушаются — обращайтесь за консультацией к юристам РПСМИ: lawyer@rpsmi.ru.