Авторские права на музыку давно стали областью, наполненной очень противоречивыми ситуациями и свободными трактовками. Одна из самых сложных, острых и актуальных тем в музыкальной индустрии — это защита и монетизация творческих продуктов. Интеллектуальными правами в этой сфере защищаются не только произведения, но и их составные части. Кроме того, помимо авторского права здесь работают смежные права — артистов — исполнителей, изготовителей фонограмм, вещательных организаций. С точки зрения бизнеса в цепочку добавляются ещё и названия брендов, товарные знаки, организационные решения и секреты производства — образуется настоящая «матрешка прав», где все взаимосвязано и имеет юридические последствия.
Какие результаты творческой деятельности охраняются законом и где пролегают границы их использования, как защитить свои права и эффективно управлять ими, — обсуждаем эти важные вопросы с юристами РПСМИ.
Юристы в своей практике постоянно сталкивается с противоречивыми ситуациями, связанными с использованием авторских прав. Так, например, на одну и ту же фонограмму или произведение зачастую претендуют несколько лиц, считающих себя обладателями исключительных прав. При этом, больше всего в подобных ситуациях страдают исполнители, выпускающие новые версии произведений, так как именно им обычно поступают претензии от лиц, считающих себя обладателями исключительных прав, недовольные тем, что у них не спросили согласия на переработку композиции.
Часто в ситуациях, связанных с обвинениями в плагиате, проблема заключается в том, что в законодательстве не существует четко прописанных норм — например, минимального по длительности отрезка произведения или количества нот, которые можно использовать без согласия автора. Юрисконсульт VK Records, преподаватель НИУ ВШЭ Илья Чамуха уверен, что музыкантам лучше не рисковать, обращаясь к творчеству коллег.
«Есть очень много мифов, что можно без разрешения автора взять три секунды, два такта или четыре ноты из его трека, но это не так. Например, пионеры электроники — участники немецкой группы Kraftwerk — выиграли судебную тяжбу у хип-хоп-певицы Сабрины Сетлюр, связанную с нелегальным использованием всего 2(!) секунд барабанной партии из их композиции «Metall auf Metall». Дело длилось 20 лет! Суд пояснил, что длительность заимствованного отрывка не имеет значения — если он узнаваем, то речь идёт о нарушении прав.
В последнее время нередки случаи, когда исполнители покупают свободные от роялти биты на стоках, а затем получают блокировку своих композиций на цифровых платформах из-за претензий битмейкеров, требующих компенсаций за незаконное использование. Свободные от роялти произведения предполагают, что их можно использовать без каких-либо отчислений и упоминаний, но указать автора необходимо. По этой причине лучше всегда внимательно изучить условия лицензирования и при необходимости проконсультироваться у юриста.
Согласно действующему в России законодательству, при публичном исполнении достаточно заключить договор с обществом по коллективному управлению правами и один раз заплатить вознаграждение по установленным ставкам ( уточнить размер ставок можно на сайте РАО). Официально разрешено цитирование музыкальных произведений для раскрытия собственного творческого замысла, однако в этом случае крайне важно указывать источник и авторство.
В музыкальном контенте нуждаются и представители бизнеса в сфере услуг — владельцы кафе, ресторанов, салонов красоты. Музыкальное оформление любых общественных пространств должно быть легальным. Здесь есть простое решение — обратиться в официальный сервис FONMIX, который занимается аудиобрендингом, и подобрать уже готовый плейлист лицензионных композиций. Другой полезный для творческих людей сервис — платформе цифрового контента IPEX. Это биржа интеллектуальных прав, которая объединяет создателей, владельцев контента и тех, кто использует объекты интеллектуальной собственности. Правообладатель сам решает, по какой цене и на каких условиях он готов предоставить права на ее использование. Об этом он договаривается во внутреннем чате с заказчиком, после чего автоматически формируется пакет документов, и на площадке заключается сделка. Цифровые сервисы значительно упрощают процесс управления правами и дают возможность успешно монетизировать результаты своей творческой деятельности.
По мнению Ильи Чамухи, исполнителям и авторам контента стоит продуманно подходить к заключению договоров с партнёрами. В качестве примера он привёл одного грузинского исполнителя, чья композиция собрала за четыре года больше миллиарда прослушиваний. Несмотря на очевидный успех, музыкант не может измерить его в денежном эквиваленте — все права на музыку принадлежат лейблу по договору отчуждения, поэтому автор ограничен фиксированной суммой выплаты, которую он получил в момент выпуска трека. Чтобы избежать подобных ситуаций, перед заключением лицензионного договора или договора авторского заказа необходимо получить консультацию у юристов РПСМИ, работающих в сфере авторского права: lawyer@rpsmi.ru .